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午夜巴黎-在电影海报中巴黎的午夜奇妙地变成了梵高的星月夜

· 在电影《午夜巴黎》中,不满现实的吉尔回到了令他魂牵梦绕的黄金时代,体验了一场流动的文艺盛宴。在电影海报中,巴黎的午夜奇妙地变成了梵高的星月夜。毕竟,在肆意流动的星月夜下,什么都有可能发生。

  在电影《午夜巴黎》中,不满现实的吉尔回到了令他魂牵梦绕的黄金时代,体验了一场流动的文艺盛宴。在电影海报中,巴黎的午夜奇妙地变成了梵高的星月夜。毕竟,在肆意流动的星月夜下,什么都有可能发生。


  午夜时分,他独自游荡在街头,一辆意外出现的老爷车带他穿越到了一个个经典年代。从传说中的文艺复兴到20世纪20年代,那些时候的巴黎,群星璀璨。吉尔阴差阳错地结识了不少风采各异的艺术大师,与他们在沙龙里喝酒聊天,尽情享乐。他甚至有幸与毕加索的情人跳舞,发生了一段美妙情缘。在电影中出现的19世纪末的巴黎,其实梵高也在那里。


  1886年的春天,梵高与弟弟一同前往巴黎。丰富多彩的巴黎仿佛打开了他的色彩大门,使他的作品变得明朗灵动起来,从而成为他艺术上的转折点。当时,梵高居住在洋溢着自由浪漫气息的巴黎蒙马特区。这里有蜿蜒的山丘小径,有夜夜笙歌的红磨坊,还有画家聚集的小丘广场。

  19世纪末的蒙马特仿佛有吸铁石般的魔力,毕加索、雷诺阿、保罗·高更、卢梭、布拉克等都汇聚于此。不少年轻艺术家也以蒙马特为据点,因为这里房租低。蒙马特的生活也许清苦,却洋溢着乐观与梦想。

  在蒙马特时期,梵高受到印象派和浮世绘的影响,开始注意到光与色彩的关系,而光线的明与暗直接影响到色彩的亮度与饱和。尤其是印象派追求自然阳光的效果,一改传统西方学院派的黯淡。梵高的笔触也有明显的转变。相比1887年以前的粗犷笔触,他开始运用小笔触。那些小笔触就像一根根刺绣的线,“织”成了繁复的画面。

  梵高明显受到了印象派先驱毕沙罗的影响。毕沙罗喜欢用短而细的小笔触,形成光点在色彩中流动的感觉。他喜爱质朴的风景,还把小笔触排列得带有抒情田园的意味。印象派倾向于在户外阳光下直接描绘景物,将瞬间的光感附于画布之上,对光线与色彩的揣摩也是达到了美的极致。而毕沙罗更是户外作画的先驱者。

  这一时期,梵高也开始户外作画。在《蒙马特菜园》中,前景几乎全是用毕沙罗式的小笔触完成。新鲜的蔬菜肆意生长着,一切都充满生机。

  1887年的蒙马特夏天,到处都是自由热烈的向日葵,而向日葵也开始出现在梵高的画作中。令人深思的是,在《土地上的向日葵》中,远方还出现了烟囱。当时,塞纳河岸边的土地逐渐被工厂收购。工厂改变了原有的风景,烟囱冒出黑烟。梵高的画中藏着对社会转型的焦虑,似乎有意表现一种荒凉。

  在蒙马特,梵高还结识了不少新朋友,其中就有唐吉老爹。每一个蒙马特的年轻画家都尊称他一声“老爹”,因为他很照顾他们,还鼓励他们在困顿中保持创作热情。在《唐吉老爹》中,老爹穿着蓝布衣,头戴草帽,握着双手正坐,好似一个温和可爱的长辈。

  梵高的艺术人生仿佛在巴黎蒙马特得到了滋养。种种新印象和新朋友激励着他去自由尝试。他不再像印象派那样准确再现眼前所见,而是用大块色彩表现出对事物的抽象概括。他开始大胆追求光与色,渴望表达主观情绪和理想主义。他不再单纯地提取自然中的颜色,而是进行艺术加工,来尽情宣泄内心感受。